文化沙漠

從近期的抗疫基金，可見政府對藝術的態度，應該是在演藝、體育及出版界中，最被忽視的一群。多年來在政府眼中，藝術，其實是和課外活動沒有二樣。

以古典音樂為例，慶幸香港家長熱衷於考試，學校崇拜皇家音樂考試和各式各樣本地和海外的青年音樂比賽，香港的一眾音樂畢業生才能以教學維持生計。但教學應否是一個音樂家賴以為生的工作呢？我們又是不是讀書多年，去讓教學成為專業呢？

以Ponte本地樂團為例，我們接近所有樂手，均是在海外或本地的音樂大學畢業的，考到一流的世界學府，除了努力突破自己，希望成為頂尖的樂手外，也總有一顆畢業後回饋香港的熱誠。有一句話，當年輕的朋友常常猶疑應否放棄香港一切，付如此高昂的學費（和青春）投考海外大學，我總會問一句：「你是希望賺錢還是追求藝術？」的確，要在香港成為一位桃李滿門的樂器老師，你是否本科專業畢業、碩士還是海外大學畢業，在家長眼中，其實沒有太大差別。或者換句話來說，奏得好未必一定教得好，特別在初學的階段。

既然回來也是教，何必斷了多年的學生人脈，清空了多年賺回來的學費，去海外讀書呢？

所以，我斗膽的說，在海外進修畢業，回來香港的音樂人，大抵都有希望在這個城市的藝術貢獻的熱情，香港職業樂團只有兩個，而且不像中、日、韓、台等地，樂團無一個是以本地音樂家為先的，這批畢業生真正的在海外一流水平的大學畢業回來，能夠參加的，就只有坊間的管弦樂團，有償無償的，都只能靠一顆熱愛演出的人，希望保持在台上演出的感覺，不至於浪費出國的努力。為此，他們甚至要犧牲教學的時間和收入，去做一件沒有收入的事情。

香港，就是這樣的一個藝文生態。

你或許大聲疾呼，反對香港是一個文化沙漠。你會說：

「你看，我們每天的音樂廳全都是滿滿的節目，不論是學校、坊間、樂團，每個週末的海外的、專業的和業餘的演出皆應有盡有。」

「你看，我們皇家音樂學院報名的人數全球列冠，隨手在街上碰到的青年人（說的是80年代出世的人），都總學過樂器，隨處找一個8級鋼琴的人，完全不難，可見香港音樂普及程度，簡直是全球第一。」

「你看，我們什麼類型的節目都有，還不算是中外文化交流之都嘛？」

對啊，所有東西都是量化，從來沒有人問過，我們想要的，是什麼「質素」的藝術。

曾經聽說過，香港是一個功能社會，在數字上達成目標是我們的強項。無論是開一門生意、投資一個計劃、發展一個項目，甚至藝團去申請資助或尋找投資，所有人都懂得用數字，去證明自己的成功。

以數字衡量成果的社會，永遠也不會有一個可以對文學和歷史信手拈來的領袖，只能夠有資格擁有每天以數字，加上背也背錯的生硬名句作台詞的官員。就從近期的抗疫基金一看，很明顯的態度，就是香港有那9個藝團便足夠了，其他藝術嘛，都不過是可有可無的泥沙罷了，有閒餘時倒還可以一玩，疫情嚴峻嘛，還是收一收吧。

或者文化沙漠的確不貼切，在政策上發揮天馬行空的創意方面，近期香港某些上位者，的確獨領風騷。